8 часов назад
Самый драматичный выбор в игре — тот, который ни на что не влияет «Clementine will remember that». Плашка пока
Самый драматичный выбор в игре — тот, который ни на что не влияет
«Clementine will remember that». Плашка показывается в углу — и ты правда веришь: Клементина запомнила, твоё решение отзовётся через пару эпизодов. А на самом деле почти не отзовётся. Что бы ты ни выбирал в «Ходячих» от Telltale, Ли всё равно доберётся до Саванны и всё равно умрёт — вопрос только когда и с каким лицом. А ощущение, что это ты формируешь историю, — реальное. Если играешь впервые, конечно.
На GDC этот приём как-то обсуждали в рамках отдельного доклада на воркшопе по левел-дизайну — говорили буквально про иллюзию выбора. Разбирали, как игрок принимает решение, которого на самом деле как бы нет, и почему всё равно чувствует его последствия. Механика дешёвая до неприличия: развилка через пару реплик сходится обратно в один коридор. Но между развилкой и схлопыванием игра успевает показать реакцию — собеседник скривился, напарник «запомнил», музыка сменила тон. Мозгу этого достаточно.
Кэсси Филлиппс, дизайнер сценарной платформы Episode, вышла на ту же сцену с цифрами: больше настоящих веток — не всегда лучше. Игрок путается, теряет нить, бросает на середине. А несколько честных развилок поверх одного крепкого в целом линейного сюжета держат крепче, чем куст на сотню концовок, который никто не увидит целиком.
Но есть в этой системе и проблема. Работает всё ровно до той секунды, пока ты не заметил. Как только доходит, что все реплики вели в одну точку — Mass Effect 3 не даст соврать, — погружение не просто ломается. Оно оборачивается обидой: тебя ведь не просто не послушали, тебя убедили, что слушают, и кинули.
Хороший сценарист про это знает и играет на опережение: прячет схлопывание так, чтобы ты не поймал момент. Плохой оставляет тебе меню из трёх кнопок, за которыми одна дверь. Выбор в игре редко бывает настоящим. Важно другое — успел ты это понять до титров или нет.
«Clementine will remember that». Плашка показывается в углу — и ты правда веришь: Клементина запомнила, твоё решение отзовётся через пару эпизодов. А на самом деле почти не отзовётся. Что бы ты ни выбирал в «Ходячих» от Telltale, Ли всё равно доберётся до Саванны и всё равно умрёт — вопрос только когда и с каким лицом. А ощущение, что это ты формируешь историю, — реальное. Если играешь впервые, конечно.
На GDC этот приём как-то обсуждали в рамках отдельного доклада на воркшопе по левел-дизайну — говорили буквально про иллюзию выбора. Разбирали, как игрок принимает решение, которого на самом деле как бы нет, и почему всё равно чувствует его последствия. Механика дешёвая до неприличия: развилка через пару реплик сходится обратно в один коридор. Но между развилкой и схлопыванием игра успевает показать реакцию — собеседник скривился, напарник «запомнил», музыка сменила тон. Мозгу этого достаточно.
Кэсси Филлиппс, дизайнер сценарной платформы Episode, вышла на ту же сцену с цифрами: больше настоящих веток — не всегда лучше. Игрок путается, теряет нить, бросает на середине. А несколько честных развилок поверх одного крепкого в целом линейного сюжета держат крепче, чем куст на сотню концовок, который никто не увидит целиком.
Но есть в этой системе и проблема. Работает всё ровно до той секунды, пока ты не заметил. Как только доходит, что все реплики вели в одну точку — Mass Effect 3 не даст соврать, — погружение не просто ломается. Оно оборачивается обидой: тебя ведь не просто не послушали, тебя убедили, что слушают, и кинули.
Хороший сценарист про это знает и играет на опережение: прячет схлопывание так, чтобы ты не поймал момент. Плохой оставляет тебе меню из трёх кнопок, за которыми одна дверь. Выбор в игре редко бывает настоящим. Важно другое — успел ты это понять до титров или нет.